芬·居爾（Finn Juhl）作為塘鵝椅（Pelican Chair)等著名家具作品的設(shè)計(jì)者，自然有著非常強(qiáng)悍的設(shè)計(jì)理念和社會(huì)經(jīng)歷，今天就讓我們走進(jìn)丹麥學(xué)派中的這個(gè)風(fēng)云人物---芬·居爾。   芬·居爾（Finn Juhl）生于1912年生于丹麥的首都哥本哈根，卒于1980年，是丹麥著名的家具設(shè)計(jì)師、建筑師和雕塑家，是一個(gè)把手工藝與現(xiàn)代藝術(shù)巧妙能結(jié)合的如此完美的設(shè)計(jì)者之一，芬·居爾的作品被成為優(yōu)雅的藝術(shù)創(chuàng)造。有時(shí)后還能從他的設(shè)計(jì)理念中讓我們看到美國(guó)加利福尼亞的先驅(qū)格林兄弟的影子。

1934年，芬·居爾（Finn Juhl）自皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系學(xué)校畢業(yè)后，居爾是作為一名建筑師在勞瑞森（Vihelm Lauritzen）設(shè)計(jì)事務(wù)所工作了10年，在此期間，除做了許多建筑設(shè)計(jì)外，還與著名家具制作者尼爾斯·沃戈?duì)枺∟iels Vodder）合作，設(shè)計(jì)制作了一大批家具作品。其椅子設(shè)計(jì)中雕塑般的構(gòu)件造型，材料的精心選用及搭配組合，明顯地區(qū)別于柯林特及其追隨者們所倡導(dǎo)的在優(yōu)秀傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造的設(shè)計(jì)模式，從而開(kāi)啟了丹麥設(shè)計(jì)學(xué)派中向有機(jī)形式靠攏的新設(shè)計(jì)理念。其中塘鵝椅（Pelican Chair)便是這個(gè)階段設(shè)計(jì)出來(lái)的作品。居爾是設(shè)計(jì)創(chuàng)作受到原始藝術(shù)和抽象有機(jī)的現(xiàn)代雕塑的強(qiáng)烈影響，從他的所有設(shè)計(jì)中都可多少看見(jiàn)亨利·摩爾（Henry Moore）雕塑的影子，居爾的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格非常統(tǒng)一，件件精雕細(xì)刻，表現(xiàn)出極強(qiáng)的個(gè)性。

居爾于1945年建立了自己的工作室，并更專(zhuān)注于設(shè)計(jì)家具，以雕塑式的造型手法，以實(shí)木為主體的構(gòu)架材料，配合皮革的應(yīng)用，設(shè)計(jì)了大量的桌、椅、沙發(fā)等休閑類(lèi)家具，并通過(guò)不斷參加國(guó)際國(guó)內(nèi)博覽會(huì)，迅速取得國(guó)際聲譽(yù)，成為二戰(zhàn)以后丹麥學(xué)派的最杰出代表之一。

從1954年到1957年的米蘭國(guó)際博覽會(huì)上，他曾獲得六次金牌獎(jiǎng)；而在哥本哈根木工行業(yè)組織的丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)年展上，居爾的作品曾獲14次大獎(jiǎng)，成為丹麥木制家具最重要的旗手之一，同時(shí)，居爾在設(shè)計(jì)制作家具的過(guò)程中發(fā)展了許多精巧的構(gòu)造方式，以獨(dú)特的角度喚起了人們對(duì)材料的潛在認(rèn)識(shí)。從1945年起居爾就開(kāi)始擔(dān)任丹麥技術(shù)學(xué)院室內(nèi)設(shè)計(jì)系的學(xué)術(shù)帶頭人，多年在這一關(guān)鍵位置的工作，使他對(duì)丹麥設(shè)計(jì)的發(fā)展方向起著很大程度的主導(dǎo)作用。