Antti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)是20世紀(jì)芬蘭最重要的設(shè)計(jì)師之一，他在建筑、家具、室內(nèi)、產(chǎn)品、平面以及攝影方面等領(lǐng)域都有著卓越的貢獻(xiàn)，其中他的家具設(shè)計(jì)和工程建筑方面的貢獻(xiàn)最大，他的作品被眾多博物館收藏。Antti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)的每個(gè)作品或多或少帶有芬蘭的文化氣息，人們?nèi)シ姨m旅游，都不想錯(cuò)過觀賞下他的作品的機(jī)會(huì)，Antti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)的作品也推進(jìn)了芬蘭旅游業(yè)的發(fā)展。從許多芬蘭著名建筑物的室內(nèi)家具設(shè)計(jì)到日用茶壺這樣的小工藝品，從赫爾辛基的城市鐵路到電話設(shè)計(jì)，諾米斯耐米長青樹般的設(shè)計(jì)生涯至今仍時(shí)常放出耀日艮光芒。
1927年Antti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)出生在芬蘭的小鎮(zhèn)上。

1945年在赫爾辛基看到紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館主辦的“美國建設(shè)”巡回展覽后，對現(xiàn)代設(shè)計(jì)有了最初的了解，也開始了對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)。
1947年他考入當(dāng)時(shí)的中央美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校(后擴(kuò)展為藝術(shù)設(shè)計(jì)大學(xué))。
1948年作為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師哈勒麥(Kyllikki Halme)的助手，從此以后諾米斯耐米畢生都對攝影有特殊的鐘愛，開始涉及攝影領(lǐng)域。
1950年畢業(yè)于中央美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校，Antti Nurmesniemi就去瑞典、丹麥等地旅行，拜訪了許多著名的設(shè)計(jì)師，如：居爾、漢斯·威格納等人，從而對現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有了更深的體認(rèn)。同年回到芬蘭后他進(jìn)入著名建筑師雷威爾(Vilj0 Revell)事務(wù)所工作。
1951年，Antti Nurmesniemi參加皇宮賓館室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，完成了他的第一件成各作——馬蹄形的桑拿浴凳，這是一件帶有手工藝精細(xì)美的芬蘭民族神韻的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。這種對膠合板和柚木凳腿的結(jié)合使用偏離了芬蘭傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)，更多地體現(xiàn)了20世紀(jì)50年代早期流行的現(xiàn)代主義嚴(yán)格的理性主義原則。這種凳子的簡單設(shè)計(jì)是與其使用功能密切相連的。它所具有的可見的節(jié)點(diǎn)很明顯地使人想到民間藝術(shù)。
1953年他與芬蘭最著名的服裝設(shè)計(jì)師沃科·艾斯庫琳(Vuokko Eskolim)結(jié)婚，并于1956年在赫爾辛基建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，3年后他便以自己杰出而多產(chǎn)的設(shè)計(jì)成就獲得龍寧設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
1957年他設(shè)計(jì)的一個(gè)茶壺是他早年最成功的作品之一，被一致公認(rèn)為代表了芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)的最新發(fā)展方向。諾米斯耐米的家具設(shè)計(jì)個(gè)性非常鮮明，同他的所有工業(yè)設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)一樣，簡潔明確的流線型設(shè)計(jì)是他所有設(shè)計(jì)最突出的特征。
1960年米蘭國際博覽會(huì)上展出諾米斯耐米的一件構(gòu)思極為超前、設(shè)計(jì)手法如同平面設(shè)計(jì)一樣的“米蘭椅”，其結(jié)構(gòu)之簡潔、造型之大膽，使之直到90年代才被投人生產(chǎn)。
1964年1927年Antti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)又以同樣的思路設(shè)計(jì)了一件“米蘭凳”，并分別以藤編、皮革及布面作為座面。此后，諾米斯耐米開始傾心于單線條流線型的休閑椅及躺椅的設(shè)計(jì)。
1967年他以懸掛的形式展出這種單線條躺椅，而實(shí)際使用時(shí)則可直接置于地上，這種家具最引人注目之處在于構(gòu)件上覆以沃科在時(shí)裝設(shè)計(jì)中常用的黑白相間的流線圖案面料，從而更加強(qiáng)化了這種躺椅的流動(dòng)感。諾米斯耐米以后又在這件單構(gòu)件躺椅上加足，使之成為穩(wěn)定的家具。
1978年重新設(shè)計(jì)出一種可調(diào)節(jié)式流線型躺椅，這種躺椅成為諾米斯耐米的又一件成功之作。
1980年同屬于“流線系列”的休閑椅問世，最終完善了這一設(shè)計(jì)構(gòu)思。
1984年應(yīng)日本富士公司之邀，諾米斯耐米設(shè)計(jì)出一部極其高雅的辦公電話，這部電話成為20世紀(jì)電．話設(shè)計(jì)中的經(jīng)典之作，并被命名為“昂蒂電話”。
進(jìn)入90年代的諾米斯耐米仍是碩果不斷，其中最令人驚喜的則是為芬蘭最大的電力公司IVO設(shè)計(jì)的高壓線傳輸塔，這種高壓線塔與以前所有的電線塔均有截然不同的面貌，他以簡潔明快的手法將這種純功能的輸電塔設(shè)計(jì)成一件紀(jì)念碑式的時(shí)代雕刻形的構(gòu)筑物，這本身就是一種富于魅力的革新，而設(shè)計(jì)中將技術(shù)、材料與自然景觀相結(jié)合，立刻引起設(shè)計(jì)界和食、IP界的共同關(guān)注。
2003年9月，昂蒂·諾米斯而米猝然去世，非常不情愿地提前完成了他豐富多彩的人生之旅。工作是這位設(shè)計(jì)大師最大的愛好，他曾說過，有一天，我會(huì)死在自己的繪圖桌上。事情果真是這樣發(fā)生的，只是這一天來得太早了。

無疑，Antti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)為社會(huì)做出的貢獻(xiàn)是巨大的，如果沒有Antti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)的作品，芬蘭的藝術(shù)將會(huì)是不完整的，那么二十世紀(jì)設(shè)計(jì)也就會(huì)有缺憾，因?yàn)榉姨m設(shè)計(jì)在二十世紀(jì)的每個(gè)階段都占據(jù)著無法替代的地位。Antti Nurmesniemi除了在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響對世界如此深刻，他對生態(tài)問題上也有著自己的看法，他曾經(jīng)說過：“ 設(shè)計(jì)師有責(zé)任把人類的生活變得更好。掌握了現(xiàn)代科技的設(shè)計(jì)師一定能成功地解決人類所面臨的生態(tài)環(huán)境問題。”
 

就是因?yàn)橛兄馎ntti Nurmesniemi(昂蒂·諾米斯耐米)這樣為自己事業(yè)奉獻(xiàn)出所有的人，我們的世界文明才能不斷進(jìn)步，讓我們像這些偉大的奉獻(xiàn)著給于崇高的敬意。