眾所周知，細節(jié)決定成敗。毋庸置疑，優(yōu)秀的家具產(chǎn)品是不存在背面的，產(chǎn)品的每個局部，每個側(cè)面都包含著細節(jié)處理。從今年米蘭展來看，對于細節(jié)的認真態(tài)度和設計理念依然是決定品牌高度的核心部分。

目前國內(nèi)家具展會也越辦越多，越辦越大，但依托展會舉辦的各種設計類競賽卻有逐漸荒廢之勢。本來此類設計大賽原意在于提升中國設計，挖掘國內(nèi)家具設計新秀，而從目前的具體操作和關注程度來看，收效甚微。時至今日甚至很多都已經(jīng)流于形式，參賽及獲獎作品水準欠佳，不僅沒有實現(xiàn)初衷，甚至成為雞肋而陷于尷尬境界。工匠這個層次是斷的，沒有這個層次就會變成“有量無質(zhì)”。他們?yōu)槭裁从屑毠?jié)，為什么做工好，就是來自于這些人的心血，他們不是為了每天做出多少東西來，他絕對是把做出來的東西當成自己的孩子一樣。有些東西或許十天八天就可以做出來，有些可能需要幾個月的時間才能做出來，這其中投入的是精力，而產(chǎn)生的就是價值。這跟意大利有關系，從文藝復興時期開始，為什么大師叫巨匠，都是從匠開始的，親手做，所以稱之為巨匠。

米蘭展讓人們認識到，國外家具設計與國內(nèi)家具設計在獨立性上的差距，單就設計師來說，國內(nèi)設計師缺少獨立自主設計并依據(jù)自己的設計推出成果的權力和空間，都是由企業(yè)決策者來主導，老板們掌握生殺予奪的大權。而國外設計師則可以自由發(fā)揮，獨立創(chuàng)意，注重設計靈感培育。譬如米蘭展上提供的設計，既有以創(chuàng)意為基礎的設計展示，也有為市場而推出的設計展示，從設計理念的培育到設計成果的市場化一條龍，有根有枝，如此才能茁壯成長。因此，國外設計出現(xiàn)撞車的現(xiàn)象較少，風格得以百花齊放。

盡管今年家具展的大趨勢依然是極簡風格，因為現(xiàn)在設計的潮流還沒有發(fā)展到被其他風格顛覆的程度，但是簡潔之余，依然能在其中找到明顯的傳統(tǒng)與地方元素。意大利的極簡主義有一個特點——奢侈感，不是因為單調(diào)，而是細節(jié)體現(xiàn)在做工方面。獨特的制作工藝是米蘭家具展的核心，這也讓很多作品成為不可模仿的對象。比如一個很薄的跨度，需要很強的工藝，需要花很多時間去解決這個問題，這就是意大利式的奢侈。線條是家居產(chǎn)品與環(huán)境中不可或缺的元素，但非?？简灩に囁?自由的曲線、適應人體姿態(tài)變化的功能性，這些也都來自先進的工藝與人性化的設計理念。

 
實際上意大利的產(chǎn)品有非常深的手工業(yè)，幾乎所有的大品牌都是從私家作坊發(fā)展起來的，包括現(xiàn)在在很多小鎮(zhèn)上還遺留一些小的門臉兒做手工。意大利設計追求一種品位，不一定要弄得很豪華，有一些人不太了解為什么這么簡單的東西賣得這么貴，但是里面有很多技術含量，能夠顯示出好的事情有很多研究、很多工夫在背后。

 
整個設計和產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)鏈非常重要。我們在有很好的思路創(chuàng)意的情況下怎么能實現(xiàn)呢?大部分情況只能靠自己想象去實現(xiàn)，但是在意大利不一樣，“意大利三年設計展”的展館內(nèi)專門有最新的材料展示，每年都有專門的廠商提供這種材料和信息，不同的質(zhì)感，包括金屬、玻璃、塑料、木皮、陶瓷以及棉布等等諸多新奇的工藝和面料，并且每一種材料都會提供出很多的選擇，這就使得設計師在設計元素上有了更多的選擇與發(fā)揮。